第一百章 师姐（第1页）

歌曲的前奏，每个音乐人的处理都是不太一样的。

而在这种音乐现场，前奏最重要的作用，并不是面向听众的，而是服务于歌手。

要让歌手知道，什么时候开始进拍。

除此之外，前奏也会定下整部作品的基调。

前奏元素越丰富，那就预示着这必然是一大歌，否则就头重脚轻了。

而今天吴忆彤的这歌，起步就是交响乐。

整个乐队的弦乐组，全部动用了。

而前奏结束，乐队给出的是一记定音鼓。

这是交响乐队中的基石乐器，也就意味着吴忆彤整歌的伴奏，极有可能就是交响乐风格。

在现场要驾驭一支交响乐队，这其实是美声唱法的业务范畴。

流行唱法想做到这一点，那是很难的。

要求演唱强度要上到一定的台阶，这才能保证演唱的时候，歌声不被伴奏压住。

可流行唱法去跟美声唱法比强度，那是怎么都比不过的。

当然，现在设备比以前好，调音手段也丰富，歌手哪怕唱得弱一些，现场调音师也是可以放大的。

但是音色上，交响乐伴随的歌声到底是什么样的，听众大概有数，有审美基础，不能过于离经叛道，否则味儿不对。

所以钱斌这边的处理，是单独拎出来一小段，让秦魏去走一个美声唱腔，作为点缀。

其他部分，无论伴奏还是唱法，依然是流行音乐的范畴。

今天吴忆彤这歌，起手交响乐，这会在周进心里，产生一个“如何安放”的问题。

就是前奏强度这么大，主歌怎么处理才能呼应上？

难道说，你要在演唱技术上，去做美声和通俗的融合吗？

可千万别这么想不开，除非你是我师父洪玉成那样的大佬，否则很容易不伦不类。

而随着吴忆彤开口演唱，这个问题的谜底揭晓了。

吴忆彤这歌的结构，跟一般的流行歌曲不一样。

流行歌曲的结构，一般都是主歌、副歌、主歌、副歌，这是基础解构。

如果现场歌手能力比较强，副歌往往会再加一段，去做出更多的层次。

比如之前的那《孤勇者》，就是典型。

今天吴依桐这，人家起手就是华彩部分，美声吟唱。

花腔女高音。

音色一出来，周进都愣了一下。

这种如同夜莺一般华丽的音色，可不是秦魏那种临时抱佛脚能比的。

这必然是要经过严格的声乐训练，日积月累，才能出来的音色。

这一嗓子，十年以上功力。