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南侧的窗户前面摆着铁梯与大镜子。此外，还有印着net的外国制活动作业台，以及大型冰箱，这些大型物品占据室内大半空间，减少了人能够自由走动的范围。工作室宛如工地兼仓库，全无想像中工作室应有的细腻颓废印象，想来美术馆的仓库或剧场后台也是如此。
作业台上摆着支解后的石膏模型残骸，还有国友玲香提到的内线子机。虽然主人已经不在人世，冰箱的电线还插着，出嗡嗡声响。纶太郎想着不知道冰箱里放了什么，正想打开冰箱门时&he11ip;&he11ip;
&1dquo;每件东西都是重要的遗物，请别为了个人的好奇心随意乱摸。”宇佐见出声警告。
纶太郎回答自已会注意后，手依言离开冰箱门。相较于在蓬泉会馆时，宇佐见讨好田代周平的模样，他现在的态度与语调简直有天壤之别。说穿了，他对纶太郎无意虚应了事，甚至大刺刺地摆明自己的态度。两人在往生者家中再度见面，顾及川岛敦志的面子，总是虚应一番，但是他却毫不掩饰。
虽然对方剑拔弩张，纶太郎却一点儿也不想与宇佐见生冲突。如果两人此时生争执，会令川岛敦志的面子挂不住。其实，两人的立场相似，都了解川岛伊作的经历与川岛家的内情，只是宇佐见占了先机。现在，缩短两人之间的差距才是当务之急。
&1dquo;&he11ip;&he11ip;工作室一直关得紧密，实在闷热。”
川岛敦志的声音缓和了尴尬的气氛，他一边扇着扇子一边走入工作室。宇佐见操作遥控器，打开冷气。川岛关上大门，防止冷气外泄。
&1dquo;江知佳呢？”
如遇救星的纶太郎问道，翻译家与扇子一块儿摇了摇头说：&1dquo;国友叫了好几次，看来暂时醒不来，一定是太累了，再让她休息一会儿吧。不过，模特儿不在场还是能够检视现场吧？”
&1dquo;当然没问题，这样反而理想。”
宇佐见率先回答，纶太郎只得同意。不过宇佐见似乎无意说明，为什么这种时候江知佳不在场较为理想。
纶太郎望向他时，宇佐见故意避开视线，看来他一定有所隐瞒。莫非真如玲香所言，宇佐见对于石膏像遭到切断，已经有自己的想法了？ &1dquo;那么人都到齐了，我们开始吧。”
宇佐见走向作业台，不慌不忙地说道。被白布覆盖的一公尺高的物体耸立台上，纶太郎进入工作室的瞬间曾经一直盯着它，因为他无法确定它就是遭破坏的石膏像。即使加上欠缺的头部，仅仅一公尺依旧不足等身大的立像尺寸，但认为遗作该是立像，纯粹只是纶太郎的武断推测。
&1dquo;这是川岛大师最后的作品，现在尚未决定作品名称&he11ip;&he11ip;”
宇佐见彰甚清清喉咙，恭敬地慢慢揭开覆盖的白布。
圆形靠背椅上，白色的裸女浅坐着。椅子呈现木制家具的纹路，只涂上透明漆，样式非常简单。椅子看起来不像雕像的一部分，反而像是支撑人体的棒子。
虽然是坐像，但是姿势并不轻松。背脊挺得直直的，胸膛像是深深吸气般地挺起，仿佛正要拍摄x光片。左手置于膝上，右手肘挂在椅子靠背上，肩膀下垂，呈现无力感。
除了雕像表面上隐约留着纱布的纹路外，左右胸部形状漂亮，没有任何遮掩的物品亮白光滑的形状起伏，忠实地呈现乳房的弹性光泽。微微上翘的乳头栩栩如生，美丽纤细的表现手法，令人忘记这是一座中空且坚硬的石膏像，不禁想伸手触摸柔软的肌肤。川岛伊作执着于石膏素材的理由，在此令人深刻了解。若以塑胶成形，虽然表面光滑无瑕，却无法呈现人类肌肤的温润触感。
咳、咳，川岛干咳着。
他大概觉得纶太郎的眼神已经侵犯到裸像的本体吧。纶太郎改变站姿，注意雕像的下半身。石膏像的双脚虽然并拢，但是两膝微微错开，左脚前踏在地板上，右脚则稍微往后，以脚尖点地。右大腿与小腿的弯曲角度形成像箭般的姿势，为静止不动的雕像增添不少特色。
&1dquo;关于这个姿势&he11ip;&he11ip;”
宇佐见正想说明时，纶太郎故意绕到石膏像背后，制止了宇佐见的言。石膏像的臀部均衡浑圆，虽然因为坐在椅子上呈现扁平的状态，但是却未减损弹性十足的肉感。背部仿佛是才刚上完漆的白墙，似乎一经碰触就会留下手印，腰部的线条流畅纤细，尾骨、脊椎骨的凹凸感直至肩胛骨，呈现平稳和缓的曲线。石膏像的姿势并不性感，石膏表面却微微散着温润的官能感，或许这与喜好束缚快感的人士追求的拘束感相似，江知佳包着纱布、香汗淋漓的风情或许在翻模的过程中，已转移到作品上。
但是，赏心悦目的部分只到颈部，以上空无一物。肩部以上约一公分处，头部被水平地切断了。
毫无犹疑地，没有留下任何踪迹。
纶太郎屏息吞了口口水。他眼前粗糙的头部切断面，并非有血有肉的真人身体切面，只是干燥的石膏块状物质，像是杀人不见血的虚拟世界凶杀案。切口边缘参差不齐，双肩上一层薄薄的石膏粉，像是雪花片片的头皮屑。
国友玲香的形容一点儿也不夸张，这个景象真的令人怵目惊心。相较于加诸于真正肉身上的暴力，此一暴行却散着异次元的氛围。眼前的景象，诡异得令人无法转移视线，单纯的破坏行为与洁白无瑕的石膏像，更增添这项暴行的诡谲。