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[明月如霜，好风如水，清景无限。]

荷叶荷花升出水面，如幻影如梦景，时而有鱼儿跃出水面，搅动出清透的水声，落回水下。

仿佛这里不是遍布污秽与死亡的春城，而是他童年的夏夜……

[曲港跳鱼，圆荷泻露，紞如三鼓，铿然一叶。夜茫茫，重寻无处。]

绛响终于注意到半跪在水母身侧的左愫，她半阖着眼睛，一只手捧着一册破旧的写满乱字的册集，另一只包满创可贴的手拈着毛笔，在空中练笔勾痕，写下浮空的诗篇。

她抬笔凌空继续写道：

[天涯倦客，山中归路，望断故乡心眼。燕子楼空，旧人何在。]

这是……字场。

这是左桐乔年轻时作为曾不起眼的字科修真者，自造的以情为念，以诗词为天地的“字场”，在字场之中便是他的“境界天地”。

他曾说，这世界有形有意，汉字亦有形有意。

这特殊的文字却并不需要为世界上所有事物、情感都诞生一个与之相关的字。

而是以无数字与字的连接，词与词的共鸣，去尽力描述那些含混的、微妙、相似又不同的事物与情感。

越是尽力描述，越是诞生千万的隔阂；越是表达，越是有“你也如此这般”的理解，传递数千年人们的情与恨，痛苦与哲思。

字的传承，这些意象的靠拢，震颤着的横竖撇捺的组合……就像是古今的思惘也在震颤着靠拢。这其中蕴含的力量，在笔下而迸发，千万情的共鸣，铺就字场的天地。

左愫指尖微微颤抖，捉笔不停：

[古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。]

笔落，境成。

此刻左愫以旧诗自表，造就了这一片意象的字场。她曾听说过左桐乔讲来“字场”之用，但她是连字形拆分组合都还用不好的初学者，左桐乔也并未强求她学习。

他总说：“如今想学，也是学不好的罢。若非一颗心盈满爱与泪，浸淫诸多不舍痛苦迷惘欢喜，若不能贯通禅意玄思的人生空幻，字场也顶多化用些少年意气豪放舒朗的诗句。而对于那些自有汉字以来就有的浓情，这片土地和河流都是被他们笔墨洇透的纸绢……”

左桐乔没说，他希望那颗木讷的倔强的心，永远不必塞满那些哀愁与苦痛，永远不会悟出想要解脱的出世之情。

而在他死后，此时此刻，他最木讷的徒儿，参透了“字场”，写下一首意象千万，悲情化静，贯彻古今长梦，旧欢新怨的古人诗。

造就字场也需要庞大的灵力，她手中那云浪楼的法器、那写满师父闲言杂语与关切的册集，正在此刻助她诞生字场。

字场已成，她灵力不必消耗自身，将诞生自诗句传承千年之情，而那全诗的笔墨字形皆为武器。

绛响看着左愫抬头睁开眼，浮空中飘舞着的全诗的字，她手一抬，其中“天涯倦客，山中归路”的厓与山，合而为一为“崖”字，便在绛响脚下撕裂一道似真似假的崖谷——

他跃开几步。

这水影遮蔽了原有的地形，宫理和柏霁之也不知道自己身在何处。但显然这里正是左愫的主场，她手中笔轻轻挥动，诗句中的字词连接出现。

水面化霜袭向绛响，燕子掠影而过却去衔啄了他身上的花朵。他在这景内心神恍惚，无法自已。

绛响立在这静水明月的幻象之间，眼睁睁看着燕子衔走他胸膛上一朵腊梅。

而他也被左愫的另一番动作震慑！

她手持一把短刀，剖开了那半死不活的水母，竟将那灰色的半融化在水母中的躯体，从其中剖出，环抱在怀里。

宫理本以为她会抚摸着这脸庞或抱紧他，可左愫只是颤抖着双手，将短刀抬的更高，狠狠刺向了那灰色躯干的胸膛，剖开了他胸口。

没有血液，没有肋骨，只有大团大团灰绿色的凝胶涌出他痛苦而抽搐的躯干。

那失去双眸的面容上却因此也露出一丝微笑，似乎鼓励她这样做。

绛响忽然开口道：“看啊，它早已不是他了。那里没有那颗曾经疼爱你的跳动的心，有的只是灰绿色的粘稠液体。你做了和我一样的事，只是我更极端……我剖开了满门上下的胸膛。”