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  郎世宁是意大利米兰人，来中国本是为了传教。但他没能完成传教士的使命，反倒是留下了不少珍贵的画作。

  郎世宁的画具有很强烈的个人风格。他拥有扎实的油画功底，同时又会中国画技法，因此他的画可谓是中西结合，将油画和国画完美地融合到了一起。

  中国画是散点透视，西洋画是焦点透视，若非拥有两者绘画基础，则很难临摹郎世宁的画。

  而舒青末恰好擅长国画和油画，他闲来无事开始临摹横约八米长的《百骏图》，到现在已经断断续续画了近三年时间。

  “我是从头开始用左手练习，起初我也画得很差劲。”舒青末道，“你又不是不知道我，画得那么差，怎么好意思告诉你？”

  那段时期舒青末的心态很不稳定，除了吴云墨以外，他没有对任何人打开过心门。后来心态平复下来，他又觉得没必要刻意告诉骆梓杭，他挺享受一个人安静画画的感觉。

  “那你之后也可以告诉我啊。”骆梓杭不依不饶道，“亏得我还把我的画拿给你欣赏，在你眼里我怕不是个傻子。”

  “你还来劲了是吧？”舒青末瞪着骆梓杭道，“我会把傻子当最好的朋友吗？”

  每次舒青末一凶，骆梓杭就会认怂。他小声“切”了一声，拖干净地砖上的墨迹，问道：“还有什么需要帮忙的吗？”

  舒青末看了眼自己的右手，又看了眼放在墙角的矿物颜料，头疼地问骆梓杭道：“你接下来几天有空吗？”

  等画心干完之后，就要进行修复过程中最为重要的一个步骤——全色。

  配补上去的材料到底不过是一片空白，还需要观察原画的用特点和整体气韵，将残缺部分的颜色补全才行。

  这一步非常考验国画功底，经过好的工匠全色后的旧画，根本辨认不出修补过哪里。

  舒青末的国画功底倒是非常扎实，但他现在右手受了伤，没法再自制矿物颜料，也只得让骆梓杭来帮他打下手。

  六月中旬的天气已有了盛夏的架势，画心最多放置一个晚上便能干透。

  骆梓杭最近在准备一家私人博物馆的面试，总体来说很闲，他答应明天过来帮忙，接着嘱咐了舒青末几句，便回到了楼上。

  屋子里重安静下来，舒青末疲惫不堪地倒在沙上想要小憩一阵，然而右手一直隐隐作痛，让他始终无法转移注意力。

  吴云墨曾对他说过展露手艺之后会遇上很多麻烦事，舒青末万万没想到他这还没把手艺完全展现出来，麻烦事就已经找上了他。

  还好叶小萱对裱画一窍不通，否则这场闹剧他还真不知道该怎么收场。

  在沙上躺了一阵，舒青末实在睡不着，索性又回到画室里，把《多闻天王持塔图》拿出来，完成勾线步骤。

  至少在专注画画的时候，右手的疼痛无法叨扰他。