第16节（第1页）

除此之外，我之前产生的疑问，也始终没有任何答案。两块龙板究竟是从哪里寻来的，到底是前苏联，还是锦州古塔？舅舅将一块暗藏墙内，暗示肯定是秘密大到登天，但为什么又将另一块轻易地送给了徐文渊，实在让人费解。

钟宏达带着我们再次拜祭徐文渊的遗体后，便坐车离开。车子并没有驶回市内，而是一路开往昌平郊区，在小汤山一栋不起眼的别墅前停下。钟宏达说这是国安的一处外勤联系点，让我们先在此休息，作为临时的据点，又要走了我携带的红木龙板，准备回去做技术检验，三日后再研究下一步的工作。老穆将我们安顿妥当，也随他一同离去。

吃过晚饭，小唐到我房间闲坐。我们聊着聊着，就拐到了徐文渊身上。小唐从挎包里取出一根银针，把玩了一会儿，作势在额头上比比画画。

我看得好奇，轻声问她：“小唐，干吗呢？”小唐放下银针，回头说：“肖姐姐，你不觉得徐老额头的圆圈好像个文身吗？”我愣了愣，仔细回忆一下，老人额头的红圈印记确实鲜明，“挺像的，但那是拔出的火罐印。”

小唐斜了我一眼，摇了摇头，略带不屑地说：“你还是不懂啊，极高明的文身不但……”说到这里，她突然伸个了懒腰，将话题岔开，“好困啊，睡觉吧。”起身便要出门。

我对此早就习以为常，也不去阻拦。看她捏着银针往外走，不知道从哪里来的灵感，我忽然想到一个有趣之处，楚轻兰、唐雅琪、宋月婉，三个年轻女孩的名字不但朗朗上口，优美雅致，深含古意，而且各自的手艺均离不开一根针，如同本家姐妹一般。

听我问起这些，小唐身子晃了晃，又立刻站稳，攥着门把手，头也不回，只是淡淡地说：“女人心，海底针……肖姐姐，你好好想想吧。”而后推门走了出去。

第四天清晨，还没等我做早饭，钟宏达和老穆各自拎着一个黑色皮包匆匆到来。钟宏达把手中的皮包打开，捧出两块龙板放在桌上，木质红润，龙纹鲜明，根本分不出彼此。

钟宏达表情古古怪怪的，坐在沙发上，自顾自嘟囔半天，才猛然冒出一句，“丫邪性了，两块龙板简直就是一个模子刻出来的。”

钟宏达告诉我们，通过考古专家验看，两块龙板木质相同，确实都是以产于外兴安岭的镔铁红所制，属于辽代时期的产物。经仪器细致测量，等长等宽等高，几乎精确到微米。更为奇怪的是，表面龙纹完全一致，位置相称，大小相同，甚至针眼的个数、深浅和排布规律都毫无区别，几乎就是立体复制下来的。

实在太不可思议了，估计就是以现在的工艺手段，都无法做到如此精准，那么千年前究竟是怎样制造出如此巧夺天工的木板呢？

想到上面的龙纹为刻形手艺，我急忙询问小唐。小唐想了想，慢慢走到桌前，用衣袖将桌上的灰尘擦干净，两手各捏住一根银针，歪着头，紧紧地盯着桌面。

钟宏达抓了抓头发，起身走过去，问：“姑娘，你这是……”我知道小唐肯定有其独特用意，急忙拉住钟宏达的手，用眼神示意他不要打扰。

小唐微微眯起眼睛，口中默念几句，双手同时下落，一声叠加的轻响，针尖刺入桌面几毫米。顿了顿，她又同时拔出，在前一个针眼旁再刺一针。

她两只手同时同向而动，逐一落针行刺，无论直行还是画弧，都保持完全一致的姿势和力道。姿势曼妙，有一种特殊的美感。

随着连绵不绝的轻响，慢慢地，桌面现出两朵梅花图案。外形一模一样，笔画繁复变化，极其逼真，怒放之姿，分明可见。

钟宏达还是初次看到小唐施展手艺，手扶桌沿，张大嘴巴，愣愣地盯着两朵梅花，啧啧称奇。最后他一拍大腿，看着小唐，兴奋地说：“丫的，原来是这样，那就好解释了，这不就是双手写梅花篆字的套路嘛。”

小唐哼了哼，缓缓摇头，说：“不对，不对，我这手艺还差得远，你们再仔细看看。”

第15章：避免

我们俯身低头细细查看，这才发现，虽然两朵梅花貌似一样，但是大小和花瓣形态还是有些微差异，线条走势、针孔粗细也不尽相同。尤其是花瓣彼此交接转折的位置，几枚紧密的针孔明显错乱，内壁贯穿角度全然不一。

小唐告诉我们，她这种手法叫双手文刻术，又分为两种，一种是眼前的刺镂同状纹理，另一种则是刺镂异状纹理。说着，她捏起两枚银针，左手针先落，快速刺击后，划出一条横向长弧，右手针再落，紧贴下面划出一条纵向长弧。稍顿片刻，两手同时飞速运针，线条走形却毫无相同之处。

片刻，小唐轻轻收针，桌面上立刻出现了一朵带着茎叶的菊花，如风掠过，摇曳不定。

原来，小唐左手刻花团，右手刻茎叶，最后汇聚组合。如此分心二用，二者竟然结合得完美无瑕，令人叹为观止。

小唐一板一眼地跟我们解释，文身术千变万化，手法技巧繁多，但都是讲求同样一条规律，也就是针、势、心、物的四者合一。也就是说，指端刺针品类、运针手法形势、心中敏锐预测和受刺物体的质地结构，是牢牢相依、密不可分的。忽略其中任何一个环节，都称不上文身刻形中的上品。

说到这里，小唐伸指轻点桌面，肯定地说：“就算两块龙板并排放在一起，我双手同刺，但是，要想刺后面，就必须翻转过来，位置角度肯定会发生偏差，截面和背面的图案难免不同。谁也做不到环周刺物法的。”

是不是还有一种可能：将两块木板用绳索绑缚，竖直悬立，下方加以支撑物固定，文身师在旁边转圈游走行针。

小唐笑了笑，说：“也不行的，俗话说力从地起，身土不二，文身术的‘势’也是这样。‘足不稳，势必乱，心随之畏，物则易夭’。《墨文堂集》里说得清清楚楚，可不是我自己胡编的。”

我们面面相觑，想不到文身术还有这么多讲究。钟宏达摸着下巴，好奇道：“我原来以为文身就是蘸上染料往肉上扎呢。”

小唐轻轻一笑，说：“又不是打针，哪能那么简单呢。而且不光这些，染料也分为好多种，根据不同受刺物的材质属性，要施以不同墨料，比如西湖鲈鱼胆、南海墨鱼汁，还要配合不同的刺针。”说着，她将随身挎包打开给我们看。

挎包内装有不少花花绿绿的小瓶小罐，小唐取出一只巴掌大小的粉红色荷包，解开绒绳，里面插满了各种粗细不等、长短不一的银针，其中挂有一个极小的口袋，绣满金丝银线。她从口袋里捏出一根细如牛毛的银白小针，眼珠转了转，突然作势往钟宏达脸上刺去，大喊道：“刺瞎你。”

钟宏达“啊呀”一声，猛地把头缩了回来，却见小唐已笑着将小针收了回来，撇着嘴说：“切，逗你呢，这只小针是我的心尖尖儿，你的眼睛还不配用。”

当时我以为小唐不过是开玩笑，这根小针细细短短的，掉在地上就找不着了，能有什么特别之处。但日后当我们深入锦州古塔，遭遇种种机关后，我才知道这小针还真是一件不可多得的救命宝贝。

小唐的话让我们彻底否定了两块龙板是同一个文身师的刻形之作，至于为何形态高度一致，目前算是多出了一个谜。